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阳江首部古词创作专辑《李菊词选》出版发行

2018-01-24 13:07 来源:南方网 杨世华 张俊

  南方网讯(全媒体记者杨世华 张俊)1月23日,中华诗词学会会员、广东省楹联学会会员、阳江本土词作家李菊女士的古词创作专辑《李菊词选》隆重出版发行。这是李菊从事词创作二十年来出版发行的首部个人词选集。据了解,这也是阳江市文坛出版的第一部古词创作专辑。

    “这些词绝大部分是写阳春。阳春是生我养我的地方,生活在这块神奇土地上,应该讲好阳春故事。”李菊自幼受其父亲启蒙和熏陶,酷爱读古爱填词。一直以来,李菊为弘扬传统国粹文化,不忘初心,潜心古词研究和创作,写出大量精品佳作,其词风婉转轻灵、有新意和深意,被誉为阳江版的李清照。《李菊词选》中的作品所依词谱分别是《钦定词谱》《唐宋词格律》《白香词谱》等,韵部依《词林正韵》。作品格律严谨,声韵相济,从乡心到国梦,由生活到工作,作者拥抱真情,于平淡处见深意,从婉转空灵处去追陈,或对人性感慨悲悯,或对逆境时锵锵而行,或在文学虚实之间,感受人生磨难的蜕变与升华。作者独居一隅,敢于求真、求美、求善、求新。作品彰显强烈的精神索求,注重拓宽题材,放大诗意表达,可闻时代气息,凸现文化自信。

    追梦路上,国粹永恒。在接受记者采访时,李菊希望借助《李菊词选》的出版能起到抛砖引玉的作用,从而引来更多的文学爱好者同道飞歌,弘扬国粹。

  个人专辑出版之后,李菊表示仍然会继续做词创作的苦行者,继续专注古诗词的研究与创作,让诗教盛行于校园,且行且歌,且梦且行,穿越风雨与黑暗,期用大爱与大美丰润人类的精神世界。

    作者介绍:李菊,女,广东阳春人,马水镇中心幼儿园园长,阳春市第十三届人大代表,2017年阳春市三八红旗手。曾获国省市县各级各类别(文学、演讲、书法、课例、论文等)比赛及其他荣誉奖项共达50余次。作品散见于《中华诗词》《当代诗词》《诗词报》《岭南诗歌报》《阳江日报》《阳江文艺》《蓝鲨》等期刊,有中华诗词学会网及岭南诗歌媒体平台推出个人专辑。作者乃中华诗词学会会员;广东省楹联学会会员;阳江市作协会员;阳江市诗歌学会会员;阳江市诗词楹联学会理事;广东岭南诗社阳春分社副社长;阳春市中华诗词楹联学会常务副会长。

  对话李菊——父亲的启蒙让我走进古诗词殿堂

  记者:您是如何开始古词学习和创作的?

  李菊:我那么自然地走进中华诗词的研究与创作,与我父亲的启蒙教育有着莫大的关系。父爱如山,这也是我出版这本专辑纪念父亲的一个初衷。我父亲是一位教育工作者,精通历代史事,对唐诗宋词朗朗上口。他在我们眼里是博学多才的。这很大程度上潜移默化地影响着我们兄弟姐妹。那时候,图书读本对于我们来说何等珍贵,也不知道父亲从哪里带回来了一本《七言绝句作法举隅》,当时此书价格0.95元,繁体竖排版式,精选一千多首绝句。其实那时候我是看不懂的。至今,这本书留到了我的手上,虽然已经被翻得破烂不堪,但我舍不得扔掉,仍然藏在书柜里。慢慢地,书架上各类古典书籍越积越多……后来,进一步研修汉语言文学,博大精深的中华传统文化深深地吸引了我。也不知从什么时候开始,我很奇怪地感觉到自己似乎拥有第三只眼,并能很好驾驭这第三只眼超越时空看世界,再如行者般解剖忧郁、彷徨、苦难、失败与不公,一点一点释放着压抑、愤怒、委屈与屈辱。在生活的岩层抗争中,惟保留着骨髓里的清傲,悠然穿越,与书香砥砺前行。潜心研作,不经意间数载,路途亦苦亦乐,直至自己从容走进梦寐以求的自然空灵的艺术星空,在虚实之间不断提升当代中华诗词创作的自身高度,在仰望行走之间不断拉伸个体生命张力。

  读古可清心更让人从容

  记者:在当今这个物欲横流的浮躁社会,为什么您会反其道而行之,偏偏爱上这个冷门清苦的古词创作呢?

  李菊:读古,可喻今正己,更可清心净灵,让人从容。中华民族几千年历史的优秀典籍,可以让我们纵观古远的人类历史,又如镜子般让人可正“衣冠”。读古是不可推辞的,其正如磁铁般常常让我游走于夏、商、周、先秦、魏晋、南北朝以及唐、宋、元、明、清等朝代之间,涉猎着中国经典书籍,笃读历代的诗词曲赋。吟《诗经》知我饿体之虚,读宋玉知我悲秋之实,品曹植知我浪漫之屈……读古,赳赳之声击于耳,幽幽情怀慑于心,锵锵大美震于魂。古,是取之不尽,读之不绝的,我们惟带着膜拜情怀、朝圣的心来捧读。清茗在旁,薰灯展卷,唐诗宋词美若灿霞,从历史中来,在书中溢出,盈盈姿态,款步有声,引人陶醉。有时候我不得不惊叹,古人是何等的优雅,何等的智慧。这就是经典古籍的力量。在当今这个物欲横流的浮躁社会,读古更是对心灵的一种洗礼。读书可馨我,我自成古书。研读古典文学,对我个人性格的修炼、气质的养成、人生的感悟、还有工作上的帮助等方面是获益良多的。同时也为我今后从容诗词创作,从容书法创作扎下了坚实根基,并带来浓郁的艺术生命气息。

  好的词要有词心词境

  记者:您认为怎么样的词才是一首好词?如何填词才能提升词作的层次?

  李菊:词以空灵为主,而不入粗豪;以婉约为宗,而不流于柔曼。这在我的词创作中是有指向标作用的。如何填词,是我一路走来一路思考的问题。我想,词如女人,气质生者可脱俗为美女。填词,必须讲究词的气质,辨清雅俗,彰显词心词境。何谓气质?在物形之上,是气韵美和意境美的高度融合与统一。

  从词的特质来看,词的风格以“婉约”为本色,它比较集中体现古代词人内心世界中阴柔细弱的一面。宋末张炎《词源》首揭:词的意境以“清空”为尚。缪钺曾在《诗词散论》中也将词的情感特点归纳为“细美幽约”四字。彭玉平教授在《唐宋名家词导读》论词之文体特质时总结到词的三个特性:音乐性、细美幽约的词心、清空婉丽的词境。如何气质生?学养影响着词人的层次,也就影响着词作的层次。好的词,自然要有词心词境。清朝况周颐《蕙风词话》曾曰:“填词要天姿,要学力。平日之阅历,目前之境界,亦与有关系。无词境,即无词心。矫揉而强为之,非合作也。”又曾曰:“吾听风雨,吾览江山,常常风雨江山外有万不得已者在。此万不得已者,即词心也。而能以吾言写吾心,即吾词也。此万不得已,由吾心酝酿而出……”清朝王国维也提出:“词以境界为最上。有境界则自成高格,自有名句。五代北宋之词所以独绝者在此。”以上历代大家对词的论著,无形中影响了我对词质的理解及对词创作的本色定位。

  拥抱生活用真情说话

  记者:很多读者注意到,您的词作大多是快词,请谈谈这方面的创作体会。

  李菊:拥抱生活,用真情说话,这是我填词的基本要求。而我的词作,大多是快作。生活与工作中的失意、彷徨、挫折与喜怒哀乐都是一块电路板,一通意会,但求一气呵成。有时候灵感来了,幽幽情怀弥满心扉,不诉不快,我想,此应该是前面所言之“此万不得已”,也即是我融汇在词里的真实情感吧。 “冷落红枫,片片字无音罢。望春州、竹寒栏榭,凭风无奈空楼把。浅浅杯间,淡淡愁烟化……”《锦缠道•秋夜思》中的失意与彷徨,唯寄清风遣怀,独借淡酒消郁。“频频奢望再闻声,泪盈盈,又三更。忆来往昔,亲在我馨馨。十一年轮春又逝,今世憾,怎来平。”《江城子•怀念父亲》中遍字满泪念亲恩,道不尽的遗憾与无奈、悲痛与难忍;《烛影摇红•病中吟》《多丽•又春寒》《疏影》《南歌子•夜无寐》等对人生、人性的感叹与悲悯深深如诉……独居一隅,与梅为伍,与莲相通,前尘不堪回首,往事如烟,但求梅品铸傲骨,惟留莲心透芬芳,笑看人生。“垂弦。竹琴钓月,欲踏浪临风,忘却尘烟。最淡然明志,吟赋欣然。想到梅花冷艳,风清览,沁化心田。从今是,风情自在,笑看流年。”“流水高山应我,伤心事,尽释无遮。烟云处,新梅素迹,傲伫高崖。”“忆雪梅冰影,再看莲纯。碧野芳菲奇迹,千般语,点点纷纷。流连处,香云几缕,一水如醇。”三阕《凤凰台上忆吹箫 》都在虚实之间彰显人生磨难挣扎与洗礼后的蜕变与升华。有时候出游,心在景里,意自出窍,愉悦之情也会一泄笔底,清心忘俗,返璞归真。“碧奇迹,斯时御景一仙风。望瑶池神镜,琼楼玉宇溪同。顾盼真容黛眉浅,饰雕鎏瓦素边红。静如幻,逸致勾来,千万云峰。”“七张机。春心堕入百花肥。乍生新瘦无防备。无端乱了,诗心湿透,花喜我何悲……花非花惜,花缘织织,归去意微微。”《雪梅香》与《九张机》中与大自然的怡然对话,想表达的是此时心灵的宁静与大彻大悟。

  从婉转轻灵处追陈

  记者:您的词作往往于平淡中见新意和深意,您是如何在承古基础上去进行创新?

  李菊:纷繁平淡里见深意,婉转轻灵处大追陈。这是我在词创作中的着力点。有一句话说得好:你的世界对了,这个世界就对了。神奇的大千世界,有太多的东西值得我们去触摸,去关注,去发现,去咏叹。词者的题材选择,只要是能融情的眼前人、身边事、远近景、书中典等,皆可以小见大,以景托情,以情状景,或虚实相生,或情景交融,或借书中用典,无不可入笔端。只要能捕捉到的意象,特别是瞬间的感悟,只要想说敢说,大可放笔去塑造。然而,从平时诗词来稿抑或是网络中群体的交流作品,应景之作还是占了相当大的空间。不赋予情感生命的文字,是枯燥无味的。我个人不提倡应景而作。能捕捉生活中一瞬间的情景,放大诗意表达,有时候就是一阕好词。今年春节期间,桃花节时桃花没应节怒放,身在景中,我并不因此而失落,反而觉得本人不正是桃林中盛开的桃花么?童心悠然,灵感忽至,故作《少年游•赐我一缤纷》:“桃花节讯剑门春,远客漫如云。谁知疏发,未依惊蛰,人面胜三分。花多花少花非梦,几朵醒精神。籍此和风,东君隐约,赐我一缤纷。”词,是一种古老的文学样式,以婉约为宗,构建词体的语言最忌平实,但不可无平淡。

  好词,往往于平淡中见深意。有时候能在句中用好一个字、一个词,即让通篇生气。我在词创作中力求炼字,用准用好字词。如《雪梅香•游八甲仙湖》“静如幻,逸致勾来,千万云峰”中的“逸致”“勾来”,再如《高山流水•游高州仙人洞感记》“栖藤蔓,和雀花儿似得,万鸟鸣春。叹何来串串,串串是奇珍”中的词句甚是平淡,但禾雀花之轻灵可爱跃然纸上。当代词创作,不管是言情、写景、抒怀等,还是用文字架构起来的律韵、声情、节奏等,都应该特别注意通篇气贯,脉息可闻,意象荡漾,以达清空雅致,词境高古。物象要有时代气息,承古基础上去创新。这是我从事当代词创作积极思索与努力探索的一个方向。一方面,填词的选材、立意、布局、措辞等方面要有个性,另一方面,要切记我们是当代人,我们的词创作灵感来源于生活,创作的物象元素是不能脱离当代气息的。比如,当代人的生活场景,现代化的生活元素如手机、微信、飞机、汽车等等,能否用恰当语言写入,而又不失味道,从而让当代词创作更具时代性、社会性和艺术性?傅汝楫先生说过:“作词必先选料。大约用古人之事,则取新僻,而去其陈因;用古人之语,则取清隽,而去其平实;用古人之字,则取其鲜丽,而去其浅俗。”词创作,不可局限在古远时候,学古又泥古,过分追求古香古色,在古人的语言和意境之中亦步亦趋,如有的词作者反复用别人用过的一些语言或物象,这就是老调重弹,毫无新意可言,此类作品没有跳出原始框架,总觉得有些少遗憾,是没有办法给读者视觉冲击力,是不能动人心弦的。因此,我们的创作要有生命力,词中的物象自然要有时代气息。虽然我的拙作未能达高境,但当代人要填当代词是吾之追求。

  李菊古词代表作精选:

  凤凰台上忆吹箫·钓月

  夕照柔澜,几多滋润,几多顾盼青山。任远舟飘逸,醉摄平川。犹是依稀桥架,双虹绝、古柳飞鹇。和音诉、钟鸣旷峪,一赋情闲。

  垂弦。竹琴钓月,欲踏浪临风,忘却尘烟。最淡然明志,吟赋欣然。想到梅花冷艳,风清览,沁化心田。从今是、风情自在,笑看流年。

  水龙吟·冬日游春都

  群峰叠翠泉奇,自然天赋逍遥地。依湖玉立,林裳水影,偎依勾髻。盏盏泉池,涓涓滴露,飘飘娥袂。正临风抱浴,舒心清语,浑不觉、寒冬里。

  应是水随天际,瀑飞来、鸟惊扑翅。 引歌吐绿,冥生清醒,纳新灵气。 求得陶源,清溪桥过,蓬莱滋味。 望红笺不薄,穿云月上,与清风醉。

  九张机·阳春东湖茶花美

  一张机。织笺摇碧绪翻飞。东湖镜里山茶坠。云烟万顷,径芳新好,深浅释春归。

  两张机。百余花种是珍稀。青云可娜争无计[注]。众容灿灿,扶红掌绿,春彩灼如期。

  三张机。浓妆淡抹著清奇。新梅略略含羞未。花王可妒,那云深望,去去万千回。

  四张机。骄阳朵朵沁芳菲。顶凌怒放伊人喜。蜂犹解语,笑君轻乱,今境怎矜持。

  五张机。茶香半盏濯情迷。晓晴捉句寻花味。书香千段,读无拘论,墨客自徘徊。

  六张机。同花私语半倾垂。轻寒寄梦回纹字。冰清玉洁,慕她几许,轻巧织春辉。

  七张机。春心堕入百花肥。乍生新瘦无防备。无端乱了,诗心湿透,花喜我何悲。

  八张机。玲珑剔透一花魁。往来万里分流水。花非花惜,花缘织织,归去意微微。

  九张机。织来织去百花飞。百花万客东湖地。嫣然同约,山茶谷上,蝶舞罢蜂随。

  多丽 ·又春寒

  又春寒,带风伴雨云滩。问匆匆、浮萍翠漫,一枝杆起波澜。柳丝丝,拂然弄碧,谁知是、吹皱娇颜。暗换东流,不堪昨日,一壶茶味伴江山。本应是、绿摇红曳,玉燕剪新纶。青山在、云烟却揽,孤岛危巅。

  竹依稀,风声冷漏,广寒无影栏杆。树冥冥,波光戚戚,皆流盼,疏落星闲。谁解冰容,谁生暖与,谁排愁意约婵娟。绪生乱,独凭无力,都付水轻寒。犹虚设,春心不觉,满目阑珊

 

编辑: 梁甘堂
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